心连心

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是什么契机使您开始对中国产生兴趣的？

本木

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在少年时代，我看了NHK当时播放的《丝绸之路》纪录片系列后，深受震撼。这可以说是对文化人类学性的兴趣吧。与日本一衣带水，竟然有如此规模壮大且文化不同的国度，于是我对此深感兴趣。我觉得就是由于这个契机，使我在内心萌发了对中国的憧憬之情。

心连心

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听说您在学生时代还曾到中国留学过？

本木

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大学时期，在一份偶然看到的海报上，我得知一个叫日中留学协会的团体正在招收派往中国的留学生。我也立即报名，利用春假去一个叫北京语言学院的学校留学了。那时还是80年代，去中国留学的日本学生还很少，而留学小组中我的年龄最小。我记得刚到北京时，天气非常冷，但不论如何，看到的、听到的、吃到的都很新鲜，生活倒也过得快乐有趣。

心连心

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您真算得上日中交流活动的开拓者啊！

本木

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也许是这样吧（笑）。我曾打过这样零工，在中国留学生到达日本时开车去成田机场迎接他们，将他们送到宿舍。除此之外，还曾经参加现在或许已不存在的“熊猫俱乐部”日中书信交流项目以及向中国邮寄日语教材的志愿者活动。通过这些活动，使我对中国的兴趣越来越浓了。

心连心

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继“沉湎”于日中交流的学生时代之后，您是如何成为电影导演的？

本木

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做了这些和中国有关的事情，自己便开始想在将来做些和中国或亚洲有关的工作。实际上，我在大学四年级阶段，已决定去外资银行工作。但参加了工作研修之后，发现和自己描绘的工作景蓝图相差甚远……，自己还是深深地感到应该去创造一些东西，让世人共享，并以此为职业生活下去。

尽管如此，由于产生这种想法的时期比较晚，所以接下来只能在当时被称为斜阳产业的电影类行业参加就职考试。经历了这些之后，碰巧被一家叫做松竹的电影公司录取，并成为了导演助理。在当时的面试中，山田洋次导演和野村芳太郎导演为我点了，但我却还想着如果落选的话就要个签名之类回家罢了（笑）。

心连心

：

突然闯入电影界，是否曾感到纠葛和辛苦？

本木

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在那之前，我还是一名没有自主拍摄过电影的“门外汉”，但我觉得啥也不懂倒也好，这样使我对严酷的电影现场也倍感新鲜。这是一份很考验体力的工作，但我还是怀着有朝一日成为导演的梦想而不懈地进行了努力。

在当时的松竹电影公司，新人首先要提交一份原创剧本。我写的作品是“一衣带水的亚洲人”，描绘的是日本地方公务员和中国女性的一场恋爱悲剧。写这部作品的初衷是希望在此后的时代里日本人也能很好地和外国人交往，虽然没有被拍成电影，但对我来说却是一部处女作剧本。其后担任了7年导演助理，经过在美国的研修及2年制片经验，终于在第10年获得了以导演身份拍摄作品的机会。

心连心

：

日中合作电影《万福贸易商社》是您的首部导演作品，它的企划案是您自己选择的吗？

本木

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是的。在决定作品主题之际，我曾就自己究竟最喜欢什么这个问题自问自答，最终还是决定拍摄以中国为舞台的作品。

《万福贸易商社》是一部描绘在日中贸易上奋斗的主人公的喜剧电影，但当时在公司内部并未获得多大好评，被嘲笑为“这部电影是公司里的独立电影（indies） ”。但是，我认为有必要在首部导演作品中传达“本木克英喜欢什么？擅长什么？”，且无论如何也想把自己作为导演的这种意思表达出来，所以同以往一直一起工作的两三个伙伴从企划至筹资，一路奔波。总之，我是怀着不将其干好便无法再做导演的觉悟来拍摄这部作品的。

心连心

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主人公被日中商业文化的差异所愚弄，但最后在他目送中国青年的镜头中，传达了一种无法名状的爱怜。

本木

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我觉得，电影终究是用来描绘民众生活的。《万福贸易商社》体现的中日文化差异只是背景而已，我想把握的是日本人和中国人之间萌生那种非爱亦非恋的友情的一瞬间。

心连心

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有个镜头是那个中国青年问主人公“梦想是什么?”，我觉得这里面也蕴含着重要的讯息。

本木

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当时的中国人都常常谈论梦想啊。日本人却非常希望找个好公司稳定下来。在中国人看来，寄身于大组织并非目标，很多人会回答“即使小一点，也想拥有自己的店”。电影当中，主人公被问及“梦想是什么？”时，他答道“让我考虑一下，下次相会时告诉你”。之所以这么回答，是因为还没有思考过梦想啊。我正是想通过这部电影，让人们注意日本劳动人民尚未充分意识到、也很少考虑的“梦想”。

心连心

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真希望您再拍一些《万福贸易商社》之类的作品。您是否希望在今后拍摄有关中日两国的电影？

本木

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实际上，大约在2年前，我便策划了日中合作电影。一部是以中国的世界遗产之城为舞台的工薪阶层喜剧，另一部是以《杜子春传》为蓝本的故事剧。原本计划迎合上海世博这个时间拍成，但遗憾的是因出资问题而没法在那时完成。若再有机会，我希望务必在亚洲制作电影。